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畫靶子打靶子,總比解決問題要容易的多,輕巧的多。正因為互聯網的高速發展,所以,網絡上的嘴炮黨才那麼多,他們天天沒有太多的事情,於是便有大把的時間,在互聯網的瞎扯,並且還順帶著把他們自己吹的天上少有,地上絕無。
曾經有人調查過網上某個地區的神地主後代。例如上-海地區的
神地主,他們擁有的總面積加一起,比現代的兩個上-海城區都大。這不能不說明一些問題。在這種思
下,其實對於文藝作品,乃至於泛娛樂作品,都有很大影響的。
比如說,有一些寫公子哥的小說,就開始傳起來了。主角越敗家,就越有人願意看,這些都是對於這個時代,人們
神面貌的一種體現。
畢竟,有的人身沒有讓他出生在一個好的家庭,可以擁有幾乎無限的,可以隨意揮霍的資源,他們就幻想著,成為公子少爺,小姐公主,在
神上享受著那些虛無縹緲的東西。
先不說他們所喜愛的小說裡頭,那些貴族的生活,到底是不是純粹幻想出來的。就像是農民幻想著皇帝用金鋤頭,吃帶餡的窩頭一樣。他們這種帝王將相才子佳人的歷史觀,其實在一定程度上,是有著比較大的問題的。
當然了,商業公司,不是給人樹立正確的三觀的。畢竟,三觀這種東西,在不同的人看來,正確與否有可能截然相反。幾乎沒有所有人公認的一個統一的三觀。
因此千葉遊戲推出的遊戲的神內核,實際上品種十分豐富。面向著各類人群發售。當然了,那些玩著自己喜歡遊戲的人,很大程度上並不能意識到,自己的三觀和遊戲裡展現出來的三觀是多麼的契合。
就比如千葉遊戲現在自己第一方製作的《神秘海域》和由第三方製作的《古墓麗影》之間的差別吧。
雖然,《神秘海域》與《古墓麗影》都是探險尋寶風格的遊戲。但是,兩個遊戲的內在三觀,幾乎是完全不同的。
《神秘海域》其實是一種電影化風格明顯,利用情節來推動遊戲發展的遊戲,整個遊戲過程中,主人公的每個決定,劇情的每個走向,實際上都擁有著充足的理由。
而《古墓麗影》則好像是完全以場景設計為嚮導。勞拉雖然是一個女形象,但是她卻並沒有太多
,或者說能夠
動人心的人格魅力。
她就像是一個說我個盜-墓、開槍,但我是個好女孩。
與玩《神秘海域》時,玩家們會自覺的覺得德雷克是個好人,而在玩《古墓麗影》的時候,更多的人,則不會認為勞拉是個好人。
雖然,這些東西,似乎對於遊戲沒有太大的影響。但是,兩者的銷量對比,卻是一個很好的說明。
不過,這也不能怪《古墓麗影》的製作組,畢竟,歐美的遊戲製作組,似乎總是有那麼一點點,讓人覺得有點糙的
覺,完全製作不出
系遊戲的
覺。
當然,也有一些比較有意思的遊戲就是了。
比如說,在三維遊戲發展早期,由於遊戲機機能不夠,遠景需要用霧氣掩蓋,卻因禍得福的《寂靜嶺》系列。
《寂靜嶺》作為一個優秀的恐怖遊戲系列,其實,最開始這個遊戲的製作組,沒有一個製作人呢元是美國人。他們都是土生土長的本人,也幾乎沒有人去過美國,有去過的去的也只是夏威夷這樣並不美國的美國地界。
甚至,連遊戲的名字,都取自本的“靜岡縣”然而,就是這樣的一群人,製作出來的這樣一款有著明顯美式風格的遊戲,卻讓人沒有
受到半點的違和。甚至,有許多人就以為這款遊戲是美國人制作的。
當然了,最後製作人員表出來後,他們才恍然大悟,原來這是本人制作的。
也有人馬後炮的說,一看美國人就不會製作出這樣的遊戲。因為,對於美國人來說,像是怨氣凝結成實體的仇恨,這樣的設定,估計他們想一輩子都想不出來吧。
他們所能想到的恐怖遊戲題材,大半都是一個主人公,像是探員或者是什麼之類的人,進入一個發生了兇案的神病院,然後,在這個
神病院裡,遇到許多可怕的,不可名狀的東西。然而,這樣的設定,其實並不是很能
引人。而美式恐怖遊戲,習慣做的,基本上也就是用一些人類的肢體或者是內臟,來渲染一種恐怖又噁心的氛圍。
而系的恐怖遊戲,對於這些東西,看的倒不是太重。他們主要注重的是心理恐怖。所以,像是夜午兇鈴這樣的恐怖電影,成為了恐怖電影界幾乎永遠的經典,除了
本之外,再也沒有其它國家的人,能夠派出這樣風格,超過這部電影的恐怖電影。
當然了,也不能說歐美人完全不會製作恐怖遊戲,不會心理懸疑。像是《心靈殺手·艾倫維克》這樣的遊戲,其實就是把心裡恐怖渲染的很好。
一個暢銷恐怖小說作家,突然之間沒有辦法繼續寫小說了。他和她的子進入一個風景優美的小鎮度假。
卻沒有想到,來這裡沒多久,他的子就失蹤了。而他發現,這個世界裡,出現了許多自己小說裡出現過的人物。
然後,作為遊戲主角的暢銷書作家,就開始了一段尋找老婆、尋找真相的旅程。
整個遊戲過程中,基本上完全沒有那種美式恐怖的人類肢體,以及過於血腥的畫面,但是,卻營造出了一個非常好的恐怖氛圍。
不過,這個微歐洲某個小國家的遊戲製作組,實在是因為太小了,雖然,他們擁有著這樣的一個技術實力,以及這樣的一個遊戲掌控能力。
但是,他們製作遊戲的速度卻不快。也許五年都不能製作出一個新遊戲。而要知道,千葉遊戲有時候更新一代主機的時間,最短也就在五年左右。
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