本色陈冲 第22章伤疤与荣誉(1/2)

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一九九二年深秋，陈冲随《天与地》剧组来到越南一座临山傍水的小村。这里是莱莉·赫斯利普——《天与地》的女著书者，故事中的女主人公的故乡。

陈冲和其他演员们将在这里体验剧中人物的生活。导演奥立弗·斯东要求他们向当地村民学习揷秧、挑担等农活，也要学会像他们一样嚼槟榔、赤脚走路和席地‮觉睡‬。

陈冲对“体验生活”的概念并不陌生，她赞同导演如此严谨的前期拍摄准备。但她被当地村民极度的贫困惊呆了。

车子在泥泞的道路上开了一整天，到达时已近⻩昏。雨才停，空气如又热又粘的薄膜一样往人‮肤皮‬上贴。村民们陆续从水田收工，个个黑瘦，衣着破旧，他们瞪着这一车由‮府政‬护送的演员们，既惊奇又漠然。

陈冲打量着他们，顿时想到莱莉·赫斯利普的话:“我的奋斗，也将是为了我故乡的所有女人们能够有內穿…”她告诉陈冲:因为穷困，这里的妇女把穿內看成一种豪华，即便在她们的经期，也只得听其自然。

家家户户冒起稀淡的炊烟时，全村的孩子仍围在电影演员们的宿营地，因为这里正分发着比他们各自家中丰盛得多的晚餐。

陈冲看着这些战火余生者的后代:他们或许不必再经历他们父辈所经历的民族相戮和自相残杀，不必承受每平方公里几百磅炸药的轰炸，但他们仍立于最基本的生存线上。他们是战争的残者之后，是战争的寡⺟之后，是战争自⾝的后代。没有经历战的孩子们的神情和⾝体上都烙印着死亡、离难、饥饿。

陈冲吃不下去了。她试探着叫过一个小男孩，在他糊満泥浆的双手中放了一块牛⾁。小男孩还没来得及把⾁递到嘴里，已被一群孩子扭住。他们像一群小狼似的发出嘶咬声。

陈冲和几十朋友怎样拉扯，也扯不开他们，他们只得将自己的食物省下来，分给每个孩子，才算平息了一场恶斗。

第二天⻩昏，当所有演员结束了一天的田间劳动回到宿营地时，见更大一群孩子已集合在房子周围，黑沉沉的一片，眼睛和嘴都希冀地张着。

从此由当地‮府政‬派遣的‮全安‬保卫人员便负责驱赶孩子们。

问题更大的是‮觉睡‬。村里的房子都没有门，女演员们的屋外，有六个‮全安‬人员守护。第一天晚上，女演员们准备就寝了，见六个男‮全安‬人员仍在门口端端站着，到颇尴尬。对他们婉转地发了逐客令，他们却面无表情地仍站在原地。

“你们不走开，我们怎么‮觉睡‬？！”—个女演员终于直截了当地说。

回答是:正因为她们要‮觉睡‬，他们才必须守在跟前。

女演员们面面相觑。

‮全安‬人员们強调:他们这样做完全是为保护她们。

一个女演员说:“可你们总得‮觉睡‬啊…”他们指指脚下，说:“我们就睡在这里。”女演员们以为自己听错了。不久，果见六个男子解下⾝上的胶皮雨衣，铺在被雨水泡稀，又被人足、牲口蹄踏烂的泥地上，然后躺下去，怀里抱着武器。

患严重失眠症的陈冲即使用了安眠‮物药‬也无法在这种环境中安睡:嘲热的草席，嘲热的空气中充満尖叫的蚊蚋，加上咫尺之隔的门外，又泥又水的地上横七竖八躺着一帮带武器的男人。

每天早晨五点，演员们与村民一块起，摸黑踏进水田，开始一天十多小时的耕作。

看看这时的陈冲，穿一件当地农妇的宽腿，一件土织土染的绛红小褂，汗水和泥浆把她的头发粘在脸上。她能够灵巧地闪动⾝，将一筐筐肥料担进田里；也能够像当地村妇一样，吐出血红的槟榔渣。半个月下来，即使知情人，也很难将她同普通农妇区分开来。

曰子是艰苦之极的；是每一分每一秒都极难往下捱的。

陈冲的脚掌心出现了一小块溃疡:由于水田的泥水太污秽，大量霉菌染到陈冲的脚上。她起初并不在意，照样每天十多个小时泡在水田里。溃烂迅速恶化，她连正常行走都很困难了。当地医疗条件极差，陈冲眼看自己的脚变得不忍目睹。

直到全体人员撤回城里，陈冲的伤才得到适当治疗。此时她已完全不能走路，医生警告她，虽然他正以最有效的抗菌素控制创面，但她仍是处于患败血症的边缘。

陈冲紧张了，问道:“假如我得败血症，会给我截肢吗？”医生告诉她，他会尽量不使那样的极端情形发生。

回到‮国美‬，在更先进的医疗条件下，陈冲的脚伤被很快控制了。但很长段时间，她那只绑了层层绷带的脚都在妨碍她行走和动作。

一九九三年二月，陈冲结束了《金门桥》的拍摄，赶赴《天与地》的摄制外景地。由于拍片时间的冲突，她已不得不牺牲一部她喜的《喜福会》中的角⾊扮演。

陈冲扮演的是女主人公的⺟亲，从三十岁直演到七十多岁。不仅年岁的‮大巨‬跨度给刚満三十岁的陈冲造成表演难度，人物受战争创伤的心灵，如何通过不多的台词、形体动作表现出来，对陈冲来说，它的难度超过了她曾扮演的任何一个角⾊。

这是一个习惯了灾难，同时忠实于自己佛教信仰的⺟亲。是个充満⺟温柔又带着农妇耝糙的女人。她将两个儿子送去参加抗美游击队时，她那么复杂地望着他们三步一回头的远去；她那庒抑的饮泣。

陈冲自己没有做⺟亲的体验，但她坚信每个女人都潜蔵一座富矿般的⺟，只要勘探到它，奋力开掘它，它便是无尽的。任何一个女在任何一个人，任何一个儿童，甚至任何一个小动物时的情；那种带一点专横却淋漓着温柔的觉，便基于⺟。

由此，陈冲更进一步认识到，⺟之的最基本元素是对于牺牲的甘愿。这种牺牲从她忍受分娩的‮大巨‬痛苦时便开始了。因而，⺟亲的形象，不管是幸福还是痛苦，她本⾝便有一种悲剧力量。